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院线影评/《我不是潘金莲》:不是潘金莲,那是不是中国风?

院线影评/《我不是潘金莲》:不是潘金莲,那是不是中国风? 《我不是潘金莲》拿下金马奖最佳导演奖。

让冯小刚首次入围金马最佳导演就拿奖的《我不是潘金莲》,一直以来的作品似乎并不是金马的菜(从来没入围过金马最佳导演),冯导这次做出了什幺巨大的转变,竟一举追得金马归,是影迷心中共同的疑问。坦白说,这就真的很像是「一篇参加文学奖的文章」,从《我不是潘金莲》完全看得见冯小刚「就是想拿奖」的心情。

高度自觉而风格化的手法,企图以圆框打造中国风视觉的野心,不经意间竟再次落实了张艺谋和陈凯歌的老路:要拿欧洲电影奖项,就先要打造出符合西方人想像的中国风。如果说张艺谋用的是古老中国的礼俗文明、陈凯歌用的是平剧和女性化的中国男性形象,这次冯小刚端出的则是中国人从外到内讲求的「圆」。这绝对是冯小刚在《大腕》后,在电影语言和叙事风格最下苦功的一部作品,从镜头的圆框窥视描绘着人物的一举一动。从开头的中国风工笔画带入叙事镜头,加上说书人般的旁白与中国鼓乐的声音,完整细密地企图打造一个中国风世界。

院线影评/《我不是潘金莲》:不是潘金莲,那是不是中国风? 范冰冰凭此片入围金马奖女主角奖

细腻打造中国风形式 但这究竟是不是好事呢?

就实际的成效来说,透过不同的叙事声音和手法,加上悠缓到几乎不像冯小刚的故事行进节奏,几幕在圆框里,显得特别美丽别緻的自然风景。要说冯小刚以本片形塑出一种中国电影特有的美感,其实并不为过。从形式上的圆框,到故事里的各种打压李雪莲的求「圆」(也可以说是一种「河蟹」)、李雪莲自己不断重複的鸣冤告状(把人生过成一个重複的圆),确实有做到里外呼应,以这个角度来看,画面比例的改变也确实落在「圆」的始末,对于电影而言多少是有意义的。

从这个意义上来看,两段由圆变方的画面,不但画面明显蕴有开阔之意,前后也分别落在李雪莲用力想打破层层想束缚她的「圆」(社会河蟹);以及她自己顿悟后脱出原本的圆(循环)之处,画面比例的改变与故事内在的呼应,还是有个意义存在。

院线影评/《我不是潘金莲》:不是潘金莲,那是不是中国风? 电影呈现相当形式,以圆型来构图。

但就像「中国风」这个词本身,从来不是完全正面一样,一方面冯小刚在这片的美学实验与完成度相当。但若回到故事本身上来看,却不免稍微让人启人疑窦:这样一个故事有必要用特别中国风的形式来述说吗?选择了这样的叙事法有让故事更加出色吗?除了「潘金莲」这个极其中国式的印象,与画面的中国风搭得上,击鼓鸣冤的概念和片中的鼓声内外相合外,我其实找不到这个故事为什幺要这样拍的理由,更何况片中的李雪莲,其实没有太多地方和潘金莲相似。潘金莲之于这整个故事不是那幺特别重要的核心,比较像是一个触发点罢了,若以李雪莲本身的角色和故事来看,中国风的用处和必要性就显得不是那幺足够。

不过另一方面,实际故事处理的,其实是中国现代社会的弊病。也许中国风的形式,讽刺几千年来中国求圆的人情世故,就永远是这样在运作,打压每一个想发声的个体。那幺中国风叙事和被限缩成圆形、宛如偷窥的视角,就和被压抑、受限的感受相合。然而除了在美学上精心求完成度外,其实在叙事上,为此多了不少赘肉,也有不少漏洞。回到剧本架构与核心议题来看,一来是故事的发展太过刻意好猜,几乎是为了讽刺而讽刺,人物本身的动机以及「官方」反应都颇为样板,缺乏惊喜或新意,反倒有些像在照本宣科,相较于精心设计的形式,显得有些外强中乾。范冰冰的演出也只是还可以、像村姑,而并不是真的创造出一个活生生的李雪莲。

节奏和篇幅也有类似的问题,因为故事实在是重複性高、内容又是一见可知的共犯结构。刻意悠缓的叙事节奏和用得并不好的说书式旁白,反倒不断让故事和情绪被打断(敢情又是想仿章回小说的结构不成?)。不少地方也显得不必要的鬆散,让人不太清楚这部电影为什幺需要拍到这幺长。尤其对习于在冯小刚电影中寻找激情的观众来说,这部作品显得冷静抽离,许多跌宕都被刻意地用镜头偏离的「温柔蕴藉」弱化,实在不像冯小刚本色。

这是冯小刚在美学上最用力的作品(而且大致还是有意义的力),也是他最不好看的电影之一。得金马奖并不为过,若票房失利亦相当合理—–冯小刚也许只是想证明「其实我可以」,但重点还是证明过后,他下一步到底要怎幺走。《我》片已证明他对技术和美学的掌控力与火候,却反而有些为形式牺牲叙事的况味。究竟冯小刚还能不能再下出一局举重若轻、不着声色的好棋?我认为这比得不得奖重要得多了。


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